Aprendiendo con System Of A Down

Los armenio-americanos visitaran en Octubre próximo por primera vez nuestro país, luego de una de aquellas reuniones nunca exentas de cuestionamientos o polémicas. Pero más allá de eso, la banda liderada por Serj Tankian desde sus inicios sorprendió al mundo con sus ritmos y líricas alejadas del estado general del rock a fines de los ‘90 y principios de los ‘00. Dentro de esas liricas, existen muchas referencias culturales provenientes desde luego de sus orígenes étnico-culturales y siempre dignas de investigar y aprender a que rayos se refieren. Pues ahora haremos un repaso por estas,  sus influencias, toda una clase de historia, si, de esas que les quitaron a muchos, pero en clave rockera de medio oriente (?).

Comenzamos en el primer disco, y en aquella primera canción que los lanzó a la fama: “Sugar”, que parte con la frase “the kombucha mushroom people” , es decir  “la gente de los hongos kombucha” , pues bien, que rayos son los hongos Kombucha?.

azucah!!

La wikipedia nos dice que es un tipo de bebida fermentada de origen ruso, que va convirtiendo el azúcar en alcohol etílico a través de los hongos y bacterias presentes en ella, hasta formar una capa gruesa en su parte superior.  A esta bebida se le da el nombre de “la bebida de la inmortalidad” o “la medicina de Dios”, se cuenta que Stalin lo tomaba y Reagan lo uso para controlar su cáncer,  y hasta encontramos una receta para quien quiera atreverse a prepararla. También encontramos otra nota con los riesgos que conlleva su consumo.

El segundo single de aquel disco: “Spiders” también nos trae otra historia cuando dice: “the V-Chip gives them sight”  (el chip V les da la visión). Los V-chip son aquella tecnología presente en los televisores y decodificadores de televisión que cumplen la función de controlar cierta programación  y que generalmente es utilizado por los padres para evitar que sus hijos vean ciertos programas.  (como flanders) y porque clinton?

Siguiendo con aquel grandioso disco debut, tenemos “War?” donde encontramos dos referencias historicas relacionadas con los confictos bélicos: “who victored over, the Seljuks”. Los Seljuks (o Selyúcidas) eran un grupo de guerreros nómadas de origen turco que existieron en medio oriente en el siglo 11, que se establecieron posteriormente en la región de Bagdad y que entre sus curiosidades tenían a un grupo de esclavos llamados “mamelucos” (mamelukes). Su dinastía es considerada antepasados directos de los actuales habitantes de Turquía, Azerbaiyán y Turkmenistán y fueron los principales gestores de la caída del Imperio bizantino, cruzada que fue rematada por sus sucesores, los turcos otomanos.

Otra frase con referencias bélicas es: “his child, partisan brother of war”  donde ´Partisan´ está referida principalmente a la clase de milicia irregular que se forma para tomar el control de cierta zona o territorio por parte de una fuerza foránea, también conocidos como movimientos de resistencia civil. Ejemplo de ellos son las unidades irregulares armenias.

“Arise as did the gods Ninti, and Ishkur, Ishkur motherfucker!!”  es una frase parte de la penúltima cancion del disco: “Darts”, donde se hace alusión a deidades mitológicas poco conocidas para nuestra cultura occidental: Ninti e Ishkur, ambos pertenecientes a la mitología caldea o mesopotámica. La diosa Ninti era una de las ocho deidades que Ninhursag creó para sanar a su ‘esposo’ Enki de 8 enfermedades que ella misma había provocado en castigo contra este por acostarse con sus 3 hijas, según cuenta SQP el mito . Por otro lado, Ishkur es un dios de las tormentas y las lluvias de los pastores, cuyo centro de culto se encontraba en Karkara en los años 3.500 a 1.750 a.C. y coincidentemente era hermano gemelo del ‘incestuoso’ Enki.

La ultima canción de aquel disco es quizás la más potente y cargada a referencias históricas incluso más recientes que las ya reseñadas: P.L.U.C.K. , cuyo nombre es la sigla para Politically Lying, Unholy, Cowardly Killers, es decir : Mintiendo políticamente, impuros, asesinos cobardes. Tal frase frontal y directa esta dirigida a los culpables por el genocidio armenio ocurrido entre 1915 y 1917, en el cual fueron asesinados casi 2 millones de personas, más del 80% de la población, durante el gobierno de los nacionalistas Jóvenes Turcos, parte del imperio otomano durante la primera guerra mundial.

“Revolution, the Only Solution”

Esta masacre histórica también es abordada por la banda en su disco de 2005 “Hypnotize”, en la canción “Holy Mountains”, donde una de las frases principales señala “LIAR!, KILLER!, DEMON! Back to the River Aras!” en referencia al Rio Aras, un largo afluente que corre por las montañas del Caucaso y recorre tierras de Turquia, Armenia, Iran y Azerbaiyán, para luego desembocar en el mar Caspio. [mapa]
El usuario oOoPaLeRiTooOo (?) en YouTube dejo el siguiente video de ‘Holy Mountains’ con imagenes del genociodio armenio:

Hasta acá lo dejamos en este post, seguiremos más adelante con las referencias de los otros discos, para no hacerlo tan latero y para que no dejen de visitarnos, jeje.

Anexos:
- Video Genocidio Armenio en YouTube

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El Muro de Roger [Influencia_02]

En días en que #WhyPinkFLoyd es tendencia, con la gira The Wall puesta sobre nuevos cimientos a manos de Roger Waters, (que tiene fecha para marzo 2012 en esta larga y angosta faja), y con generaciones de seguidores convertidos en miembros de un culto, la trascendencia de Pink Floyd supervive a sus miembros.

Aquel viejo y querido tío que se preocupaba de las orejas de su sobrino, y que siempre traía un disco para navidad o un cumpleaños, cierto día apareció con la edición en dos casetes de The Wall, en una fascinante caja especial que contenía un librito con el arte de la obra.

Confundido con tanta información, y con el formato en una caja que más le correspondía a un VHS, me tomé un buen rato para disfrutar de las imágenes y la cajita, antes de meter la cinta en el equipo. Si la memoria no me falla, es la primera vez que tenía un casete cuya entrega superara la caja con la carátula impresa por fuera con el tracklist en monocromo por dentro.

Al momento de presionar play en ese equipo plateado, y que pasara el ssssssssssssssss, característico de todos los casetes (para los que no los conocen), la ansiedad por descubrir la relación entre los dibujos de Gerald Scarfe y lo que iba a sonar, era gigante.

Lado1, Casete 1: In The Flesh?

Creo que cada vez que escucho este tema, en cualquiera de sus versiones, me erizo de la misma forma que aquella vez.

Sin tener comprensión en esos años de qué decían las letras, por no saber inglés, y por la edad en general, tenía la sensación de poder comprenderlo. La sensación de rebeldía en el fraseo, la desazón de Waters, los traumas. Creo que fue la primera vez en que pude comprender una ópera, porque por si no lo sabe, The Wall es una ópera.

Ni hablar del día que en Televisión Nacional dieron la película. Me recuerdo pegado contra el respaldo, viendo con espanto el horror de lo personificado en Pink, todos los males que hoy puedo ver con mucha más claridad. Me pregunto si a los encargados de la censura de aquellos años, esta película se les pasó por falta de comprensión, o por una omisión "involuntaria" de alguien con más conciencia de lo habitual en el aparato represor.

La orquesta de Pink Floyd envuelve las letras de Waters, con la eficiencia de un cartel en días de protesta. De hecho, siempre que miro las imágenes de las protestas por la crisis de la educación, me suena este disco como perfecta banda sonora.

En 1985 se inicia el proceso de divorcio entre Waters y Pink Floyd, que conlleva la batalla legal por la casa y la custodia de los hijos, sin embargo, la obra les trasciende. No sé si habrá sido a causa de esto, pero recuerdo haber visto la carátula del disco titulada “Roger Water’s The Wall”.

Cuando se demolió el muro de Berlín, se realizó una celebración a cargo del Maestro Waters, junto a un grupo de otros artistas, dándole por primera vez vida a la puesta en escena de The Wall, después de la cancelación de la gira original. Anteriormente se hicieron conciertos, entre 1980 y 1981, que debieron cancelarse debido al enorme costo del montaje, lo que estaba haciendo aguas en las arcas de la banda.

El próximo Marzo, viene míster Waters con su nueva versión de The Wall, cortesía del desarrollo tecnológico que permite hacer algo muy similar a la puesta en escena original, a un costo razonable (para la producción, no para quienes compramos las entradas, por supuesto). Aún así... Nos vemos en el estadio!

Les dejo The Wall, la película completa, para que la disfruten Online… juegue!

http://video.google.com/videoplay?docid=7537901785624234406

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Hace ya 20 años…

… era 1991, en séptimo básico, los últimos días del año llegaban de la mano del descubrimiento de nuevos sonidos, nuevas melodías que de a poco iban llamando la atención,  en esos días donde por no existía ni siquiera radio Rock&Pop y solo podíamos conocer música a través de los videos musicales de moda por esos días en ‘Sábado Taquilla’.

Era 1991 y entre los videos que disfrutábamos cada tarde de sábado destacaban temas a esta altura clásicos y que vinieron a remecer aquella música ochentera insípida para demostrarnos el renacer noventero del rock, por donde pasaban por ejemplo Metallica con “Enter Sandman”, Guns N’ Roses con “You Could Be Mine” o quizas Nirvana con “Smells Like Teen Spirit” (tal vez eso fue el 92, con lo tardío que llegaban algunas cosas), Poison, AC/DC y tantos otros que nos fueron acercando al “lado oscuro”. Fue el año también cuando Faith No More pisó el escenario del Festival de Viña, aunque muchos no le tomamos el peso a tal hecho hasta muchos años después. Personalmente eran los albores de la iniciación rockera, hace ya 20 años.

20 años de aquel 1991 que fue uno de los grandes años discográficos, donde no parecía existir disco malo, años entrañables dados los tiempos que vivimos, donde es difícil hacer un top ten del año sin rellenos. Los grandes discos de aquellos años los revisó Rockaxis en febrero, también la Rolling Stones semanas atrás, y para no ser menos te dejamos nuestro top 20 de los mejores discos de 1991 (con textos de @veronicabas) y así aprovechamos de celebrar nuestro primer año de vida :).

1. Nirvana – NevermindSin ser una gran fan de Nirvana no se puede ignorar y decir que Kurt Cobain no te marco cuando, sin quererlo, lo hizo y por siempre.
   

   

   acá cambió todo…
2. Metallica – MetallicaCuando Metallica se echo a la mitad de sus fans en contra, pura valentía y rock pesado!. Fue como cerrar una etapa para mi.
   

   “el viejo del saco”
3. Ozzy Osbourne - No More Tears
   

   

   ..la media banda de ozzy, con zakk wylde version ‘pelolais’ (y hasta lemmy le ayudó en el disco)
4. Soundgarden – BadmotorfingerPorque trajo de vuelta todo el sonido Led Zeppelin/Black Sabbath, pero actualizado y hecho para nuestra generación.
   

   

   no es el mismo tipo del video de primus?
5. Guns N´ Roses - Use Your Illusion I & II
   

   

   “no more tears” (?)
6. Pearl Jam – TenNo se necesitan muchas palabras, solo decir que marcó toda una epoca de mi vida.
   

   

   temón
7. Mr. Bungle – Mr. BungleLa gran voz que influencio a todas las de esta década, Mike Patton, que ese año no edito disco con Faith No More, pero si lo hizo con este especie de colectivo ecléctico y totalmente loco!
   

   

   videos de bajo presupuesto..
8. R.E.M. – Out of TimeLo mejor del mainstream de esos años, era que no se notaba el mainstream, imposible no hablar de los 90's sin recordar a REM y su "Losing My Religion".
   

   
9. Pixies – Trompe Le Monde
   

   
10. Temple of the Dog - Temple of the Dog
    

    

    dos monstruos del grunge reunidos…
11. Primus - Sailing the Seas of Cheese
    

    
12. Primal Scream – Screamadelica
    

    
13. Queen – Innuendo
    

    

    videazo!
14. The Smashing Pumpkins – GishPorque sonaba realmente "alternativo" cuando todavía nadie era alternativo. Aunque la banda perdió muy pronto todo su encanto.
    

    
15. My Bloody Valentine – LovelessPorque para mi este disco empezó a marcar la diferencia hacia lo que quería escuchar.
    
    

    
16. Corrosion of Conformity – Blind
    

    
17. Red Hot Chili Peppers – Blood Sugar Sex Magik
    

    
18. Divididos – Acariciando lo Áspero
    

    
19. Spacemen 3 – RecurringMuy conectado con lo que escucho ahora, si bien en 1991 no conocía a Spacemen 3, cuando lo escucho se viene a mi memoria esa etapa musical, cuando uno empieza a conocer bandas "raras" que definen mucho mejor tu gusto personal.
    

    
20. U2 - Achtung Baby
    Si, cuando U2 no era tan viejo y aburrido como ahora y hacia buenos discos. Este sonó hasta el cansancio en las radios chilenas, creo que por eso me llego a gustar, pero debo decir que con el empecé a conocer algo de lo que era la música electrónica, aunque solo fue una pincelada.
    
    

    

    
    
    Gracias a los gentiles aportes de @chokru, @karikari_ y @veronicabas
    Sigan también a nuestros otros ilustres escritores @cesartudela @oscarm_arq @AlainBizancio @felipegodoyo y @jwacevedo

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LITERATURA +ROCK: La Cultura Rock/Pop

“La Cultura Rock/Pop” es un libro realizado por el profesor chileno Francisco Castillo Ávila en 2011 donde aborda la trascendencia del rock desde las perspectivas filosóficas, conceptuales y sociológicas. Castillo ha escrito varios libros relacionados al rock, actualmente es profesor de filosofía de la Universidad Catolica Silva Henriquez  y recientemente envió a nuestro correo electrónico su obra y nos autorizó para difundirla libremente, a lo cual nosotros accedimos gratamente y lo dejamos a libre disposición de todos nuestros ilustres visitantes, quizás en algún futuro no muy lejano tengamos +ROCK Ediciones jaja.

“Las reflexiones e ideas que vienen a continuación, son mi sencillo homenaje a la música
de las grandes estrellas del Rock/Pop por ser una fiel compañía en el flujo y reflujo de
todas las cosas…”

(Francisco Castillo)

A modo de reseña, ya que lo iremos revisando junto a nuestros lectores, les dejamos el texto de la contraportada para que se hagan una idea de su contenido, y lo descarguen, compartan y disfruten, así como todas las obras que hemos recomendado en nuestros anteriores artículos.

“Desde que apareció el Rock and roll en los Estados Unidos a mitad del siglo XX, se expandió por todo el planeta como un reguero de pólvora, dando paso a múltiples ramificaciones y provocando una enorme influencia en las generaciones jóvenes y no tan jóvenes hasta el día de hoy. En un primer momento se le catalogó de “sonido rebelde y juvenil”, y fue realizada por jóvenes, ahora es para todas las edades, para el público general.
De Elvis Presley a Paramore, de los Beatles a Oasis, de Nirvana a the Strokes, de Los Prisioneros a los Bunkers, de Los Tres a Tronic, la música Rock/pop ha sido el sonido y el testimonio de muchos jóvenes y adultos. Así el rock/pop con sus muchas derivaciones: pop, beat, psicodelia, art rock, punk, hard, metal, brit, gótico, aggro, épico, indie, etcétera, ha trascendido lo estrictamente musical, constituyéndose en un fenómeno cultural y comercial, que ha marcado a gran cantidad de personas de todo el mundo, entregando diferentes formas artísticas, modas, costumbres, comportamientos, además de grupos contraculturales o de subcultura juvenil. Es la cultura Rock/pop que se aborda en la presente obra.”

Pueden hojearlo a continuación o bien descargarlo directamente desde acá para leerlo en sus PC’s, tablets, celulares, etc, etc.

La Cultura Rock/Pop (Francisco Castillo)

Agradecemos a Francisco Castillo la gentileza de compartir su obra y esperamos sus comentarios.

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Lluvia de Rock

¿Aburrido de que cada vez que llueva suenen en las radios la repetidas “November Rain” de Guns N’ Roses o la melosa cancioncita de Los Bunkers? , pues +ROCK te trae las mejores canciones de lluvia de la historia del rock para aquellos días en que San Isidro (?) hace de las suyas. No queremos desgastarnos en grandes historias ni grandes discursos que nadie leerá :P, sino que te dejaremos a continuación nuestro playlist en Grooveshark de las que hemos denominados #cancionesdelluviarockeras gracias a los gentiles aportes a través de twitter de @AlainBizancio @chokru @oscarm_arq @griminina @ricardocordovac y @jimenajorquera

Bueno, de todas formas, les dejamos de relleno los destacados del playlist, partiendo por la siempre terrorífica imaginería de los americanos de Slayer, quien nos lleva hasta el purgatorio a aguardar nuestro castigo mientras el cielo se torna rojo y comienza la lluvia de sangre, lo que quedo retratado en su presentación registrada en el DVD ‘Still Reigning’

Lloviendo sangre, de a de veras.

Como muchos de ustedes saben, en Grooveshark  no es posible encontrar a The Beatles, por lo que su gran canción “Rain” quedó fuera del playlist, pero se las dejamos acá para que la disfruten antes de ponerle play al listado de más abajo.

un gran video, para una gran canción

Tampoco pudimos encontrar otra gran canción de lluvia en español, la que tampoco tiene un video oficial: “Llueve” de Pedro Aznar de la cual solo encontramos esta versión:

Y finalmente, mi canción preferida de lluvia, de nada más y nada menos que Led Zeppelin “The Rain Song”, el mismo titulo lo dice: LA canción de la lluvia, y no hay mas! jaja. Saludos y gracias a quienes colaboraron.

del mítico show en Madison Square Garden y su versión en “The Song Remains the Same”

Y, el playlist, disfruten y agreguen sus comentarios.

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Paradojas del Rock: Mike Patton y su regreso a FNM

Mike Patton es un tipo bastante fuera de lo común, siempre reinventándose y siempre saliéndose con la suya, un rockstar atípico, un rockero que detesta el encasillamiento del rock y cuyas proezas son alabadas casi ciegamente por sus fanáticos. Tanto así que se da el lujo de publicar discos solistas inescuchables, pero que igualmente son alabados por sus fervientes fieles de la ‘iglesia pattoniana’. Mientras se mantenga dentro de los “márgenes” de la definición de lo controversial y bizarro, todo es aceptado.

una irónica entrevista a La Tercera en 2009

Patton se ha encargado de destruir el concepto de héroe ‘anticuado’ del rock, ese que comía murciélagos, salía con modelos y actrices de pechos turgentes, y hacía públicos sus excesos con drogas y alcohol (y moría a los 27 o 32 años). Su imagen de rockstar se asocia a despegarse de esos moldes y aparecer de cuando en cuando con una versátil propuesta musical (incluidos sus inescuchables discos solista) ya sea con sus múltiples bandas, o bien colaborando con artistas alejados de las guitarras y los riffs. Podríamos decir que esa es la marca registrada de Patton, donde haya un margen, un encasillamiento, el llega para romperlo y patearlo, una versión del Bowie-Camaleón pero del siglo XXI, sin duda manteniendo en alto la bandera transgresora que el rock tuvo en sus inicios y que muchos olvidan.

Ejemplos de esto hay muchos, como lo es el espectáculo que lo traerá de regreso a nuestro país (Mondo Cane) donde rescata canciones populares italianas (!) y las instala en las discografías de los fans del rock de Faith No More, el eclecticismo de Mr. Bungle y la oscuridad de Tomahawk.

el tema de los escupos, en entrevista a paniko.cl en 2009

La reunión con Faith No More los trajo a nuestro país 2 veces recientemente donde nuevamente se dio el lujo de enrostrarnos nuestro tercermundismo al rememorar aquella practica noventera de escupir a los artistas y pedir que lo hicieran de nuevo, pero ahora desde cancha vip, desde donde luego surgieron decorosas denominaciones para tal acto como el ‘momento kitsch’ del show.

“Reunión de FNM? Conmigo no” Patton, en entrevista con stereowarning en 2008.

El regreso con la banda que lo lanzó a la fama se produjo luego de renegar tantas veces de la misma, de su música y de su ‘imposible’ regreso, que es donde se produce la paradoja que titula el post. Las razones de este regreso nunca han quedado del todo claras y se prestan para interpretaciones asociadas solo al lucro que produce una gira mundial únicamente con grandes éxitos y la nula pretensión de sacar un disco nuevo. He ahí donde la versatilidad de Patton y su prolífica carrera se  detienen para solo dejarnos un producto, un frontman que payasea con el animador que se le cruce por delante, con cualquier publico y recurriendo a los clichés que los anticuados héroes del rock han sobreutilizado por los años: “son el mejor publico del mundo”.  Paradójicamente la banda que lo lanzo a la fama, que los trajo al festival de viña y lo hizo rotar periódicamente por MTV cuando daban videos musicales, es la encargada de re-encasillar a este antihéroe y situarlo en el lugar que siempre renegó y al cual (si nos volvemos puristas) nunca debería haber vuelto, no lo necesitaba. Patton se movía cómodamente entre sus proyectos solistas alejados del rock y sus proyectos más ‘definidos’ con Mr. Bungle, Fantômas y Tomahawk, bandas quizá no tan populares como Faith No More, pero musicalmente respetables y que ojala algún día puedan ser vistas en algún escenario nacional. Tenía su rumbo propio, era el antihéroe que nos sorprendía con su abanico musical de cuando en cuando y nos llevaba a descubrir nuevas sonoridades musicales acompañados de su gran talento vocal. Pero este ‘libreto viejo’ en algún momento le sonó cómodo, este revival de los noventa que tanto les gusta a las disqueras y a los publicistas que no tienen que inventar cosas nuevas sino buscar eso que alguna vez ya funciono y ya esta probado, acepto, salió de gira una y otra vez y hasta quizás sea otra de sus ‘excentricidades’. La música y el nicho de fans ahora con el poder adquisitivo que no tuvieron en los ‘90 lo agradecen, pero también esperan que una vez que este ‘refrito’ se estruje hasta más no poder (existe algún limite?) podamos disfrutar de su versatilidad musical con el resto de sus proyectos.

Su opinión sobre las reuniones por dinero y los discos, en entrevista citada por Radio Tiempo.

El año pasado se despidieron del mundo y de su gira en nuestro país, ahora (coincidiendo con la redacción de este post) se anuncia su regreso al Festival Maquinaria 2011 y a Rock In Rio 2011 , provocando alguna desazón entre sus seguidores [1] [2] [3] que guardaban entre sus tesoros aquel imborrable (?) recuerdo de aquella noche en que su banda favorita eligió al publico chileno para despedirse “por ser el mejor publico del mundo”.

del baúl de los recuerdos, entrevista a Revista Rock&Pop en Septiembre de 1997.

* imagen principal via flickr @andrei83

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Los Cóvers

Hace un tiempo atrás, escribí sobre las bandas tributo, y luego se puso interesante la cosa en los comentarios, principalmente en la discusión sobre el rol de estas bandas en el escenario local, y su valor artístico.

En esta oportunidad, no se tratará de bandas de cóvers, sino de los cóvers en sí mismos.

Casi todo músico (y los aficionados a los instrumentos que multiplican la lista por mil), y especialmente en el rock, se inicia en el instrumento con la enorme sed de poder tocar la canción favorita, luego los temas del disco favorito, y así, de forma que en algún tiempo se arma un repertorio de cóvers en el cuerpo. Como esta condición es común a casi todos los músicos, algunas veces en ensayos, o en sesiones de grabaciones de discos, las bandas se proponen hacer sus propias versiones de temas que les han inspirado, individual o colectivamente.

No son pocos los casos en que bandas de renombre universal han dedicado discos completos a esta tarea, convirtiéndose en cover-bands de rompe y raja. Pero! el matiz, los colores, y los otros miles de millones de aportes que pueden hacer en sus versiones, especialmente cuando le agregan su sello propio, hace que un tema brillante como puede ser el original, adquiera un nuevo brillo, un lustre diferente, y no han sido pocas las ocasiones en que he preferido un buen cóver a su versión original.

Voy a hacer un ejercicio... les dejo mi top 20 de los cóvers, naturalmente, sin consultárselo a nadie, y sin pretender identificar a nadie en particular. Vea usted si le gustan, le revientan, o si habrá alguno que hizo falta poner en los 20.


Al final de esta página que Usted está leyendo hay una sección de comentarios, que convierte cualquier post en una delicia...

Acá el tracklist con mi top5 personal made in Chile:

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Los Tres, el Nevermind chilensis

El disco homónimo de Los Tres fue el primer álbum que lanzaron al mercado, su aparición se enmarca histórica y culturalmente como un paradigma del rock nacional de los 90.

Histórico, porque nuestro país a comienzos de los 90 comenzaba a vivir en democracia, muchos aspectos de la vida en sociedad se debieron retomar o peor aún, muchos se debieron sembrar y cultivar, esta nueva realidad repercutió en todos los ámbitos de la contingencia nacional, y obviamente también en la música, es que pasar de una dictadura absoluta a una “dictadura constitucional” con libertad social no es fácil, el nuevo orden entregó la posibilidad de expresarse bajo un alero democrático, este factor dio pie para que Los Tres - un grupo que según el mismo Henríquez tiene una tradición política originada en su natal Concepción-se manifestara con énfasis en su primer disco respecto del proceso político-histórico anterior y que el país comenzaba a dejar atrás.

Los discos de Los Tres, siempre han tenido la canción protesta como parte de su esencia, en su álbum homónimo, canciones como Pájaros De Fuego y Primera vez hacían hincapié en el rechazo hacia el régimen autoritario anterior de manera clara y contundente, este pequeño paso constituyó un avance revitalizador, para el joven que en ese entonces buscaba referentes y que esperaba encontrar un espaldarazo en la música y por otro lado para el Rock como movimiento, el cual necesitaba de una protesta pública y artística masiva con amplia difusión en radios y televisión.

Además de paradigma histórico, el álbum Los Tres es también un paradigma cultural; porque es un símil a escala nacional de lo que fue el Nevermind de Nirvana para la escena norteamericana y en definitiva para la escena mundial, el 24 de Septiembre del 1991 fue publicado aquel venerado álbum, el mismo año pero 20 días antes, Los Tres dieron el punta pie inicial para un cúmulo de bandas rockeras que comenzábamos a escuchar en las radios, salía a la venta su disco homónimo , todo un acierto, pues la verdad es que la escena nacional necesitaba energía inyectada con jeringas en ambas orejas, un aletargado movimiento punk para mi gusto demasiado empecinado en mantenerse como parte de un movimiento underground sobrevalorado y un rock latinoamericano eternamente cuestionado por su poco compromiso respecto de la situación política que la década de los 70 y 80 vivían países como Chile, Brasil y Argentina pedía a gritos un giro y renovación.

La trascendencia histórica y cultural de Los Tres a partir de los 90 es cuestionada por autores como Fabio Salas en su libro “El Grito Del Amor” (1998), aludiendo que la importancia de Los Tres para la escena artística nacional no sería tal y que la relevancia de la banda en la escena rock chilena es más bien fruto de la acción publicitaria sostenida del sello musical internacional con el cual grabaron su 2º disco y de una prensa que aprovecho dicha oleada, más que por una repercusión profunda y sincera en la juventud que iniciaba un ciclo junto con los cambios que el país vivía en los 90. Dicha afirmación es cuestionable, toda vez que ya han pasado 20 años de producción musical de esta banda, lanzando recién el año pasado su último disco; Coliumo, el cual nació como un homenaje a las víctimas del 27F.

El álbum Los Tres, es también el Nevermind chilensis porque a través de él, la banda supo surfear y masificar su mensaje Político-cultural a puro rockabilly y folklore al ritmo de los medios pero sin caer en lo burdo y estandarizado, tal como Nirvana logró hacerlo a nivel mundial apoyado en una maquinaria mediática mayor que la criolla que era apuntalada por una propuesta musical fresca y diferente.

Es necesario agregar que el desarrollo musical de Los Tres a lo largo de estos 20 años, se vio favorecido porque sus integrantes conforman una mezcla que personalmente encuentro genial y completa; un vocalista acostumbrado a componer canciones de amor y odio, de protesta política y social, o simplemente, de crónicas que tienen su origen en la idiosincrasia nacional, siempre desde un correlato no desde lo obvio o predecible, la poesía urbana es el fuerte de Henríquez. A este se suman dos músicos de excelencia como lo son Ángel Parra y Roberto Lindl, el primero guitarrista formidable, para mi gusto uno de los mejores en Chile, con un pasado en el Jazz, y Lindl con estudios de conservatorio en Viena…imagínate que es eso! Ambos aportan la clase al grupo y la capacidad técnica para pasar del folclor a un rock setentero o de un Rockabilly a un Bolero, todo este cuadro precioso con el telón de fondo que proporciona un capo del jazz como lo es Francisco Molina en la batería.

 

Es justo y necesario que el Sábado 9 de julio en el Caupolicán Los Tres celebren los 20 años del lanzamiento de su primer álbum, hay historia y contenido detrás de estos músicos, algo me dice que tanto ellos como la música chilena merecen esta celebración.

Información del concierto

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